Мистерията на свалените НЛО или аутопсията на извънземно. Аутопсия на извънземни

20.10.2023

На 13 януари 1995 г. в сутрешната телевизионна програма „Добро утро с Ан и Ник“ участва рок певецът Рег Пресли, който се интересува от НЛО. Той веднага хвана бика за рогата: „Онзи ден разговарях с човек, който току-що беше получил филмов документ за аутопсията на извънземни тела...“

Рег нямаше предвид някакъв абстрактен случай, а аутопсията на извънземни тела от НЛО, което се разби през 1947 г. близо до Розуел!

Видео от аутопсия:

Не беше трудно да се разбере от Рег Пресли кой е собственикът на филма. Още през януари Стантън Фридман научи, че това е италианецът, живеещ в Англия, Рей Сантили. Достигането до него беше въпрос на техника.

"За първи път говорих със Сантили в средата на януари 1995 г. - спомня си той. - Срещнах се с него в Лондон през април и юни и с неговия спътник в Сан Марино през септември. И всеки път, когато проверявах изявленията му, се оказа, че те бяха измамни."

Очевидно, осъзнавайки, че може да направи голяма грешка с Фридман, Сантили отиде при Филип Мантъл. След като видя един откъс (сцената с „палатката“, която ще бъде обсъдена по-късно), Мантъл направи сензационно изявление пред пресата:

"Скъпи скептик към НЛО, вие от десетилетия пренебрегвахте всички тези истории за летящи чинии. Но сега директорът на изследователския отдел на BUFORA има на разположение филм, който е убеден, че ще ви отвори очите и ще промени мнението ви по този въпрос .

Нямият черно-бял филм изобразява сцена в пустинята. Двама мъже в бели наметала разглеждат нещо, което лежи на масата. Това е обитателят на катастрофирал космически кораб. Извънземното е хуманоид със среден ръст и крехко телосложение. Има големи тъмни очи и няма коса, нос или уши. До двама учени в бели наметала, които изследват хуманоид, стои мъж в тъмно наметало с военна осанка.

Публичното представяне на филма може да има далечни последици. Първо, пред нас са най-убедителните доказателства, че наистина през лятото на 1947 г. космически кораб с извънземни на борда се е разбил в Розуел, за което отдавна се носят всякакви слухове и легенди. Повече от 300 свидетели на този инцидент са все още живи. Военният оператор, който засне филма и по-късно направи кариера в частния бизнес, е готов да говори публично и да говори за всичко, което е видял тогава..."

Вълнението в пресата достигна кулминацията си, въпреки че някои журналисти вече започнаха да изпитват съмнения. По време на следващите прегледи те забелязаха, че кадрите имат странна маркировка: „ОГРАНИЧЕН ДОСТЪП, КЛАСИФИКАЦИЯ A01, ТЕМА 1 от 2, 30 ЮЛИ 1947 г.“ Такава класификация не съществуваше в Америка и датата не се получи добре: тя по никакъв начин не съответстваше на историята за събитията в Розуел. Веднага след като беше повдигнат въпросът за тази марка, по време на следващите предавания тя вече не беше там.

Сантили изигра ролята на аутсайдер от самото начало. "Всичко зависи от това дали филмите преминат теста за автентичност - каза той в едно интервю. - Ако преминат такъв тест, те ще станат нещо като Плащеницата от Торино. Ако не, те ще станат фалшификати. Наистина, аз не не знам." какво ще се случи с тях."

Споменаването на „Плащеницата от Торино“, за която се твърди, че изобразява чудотворен образ на Христос, доведе до неочаквано откритие. Журналистите на вестник Mail on Sunday припомниха, след като изясниха подробностите в редакционния архив, че през 1991 г. Сантили се е свързал с тях, твърдейки, че знае нещо за свитъците от Мъртво море и Торинската плащаница!

Скоро уфологът Арвид Игоревич Мордвин-Щодро донесе в Санкт Петербург видеокасета със сензационни сцени и я показа в Руското географско дружество. Такова вълнение не е виждано тук отдавна: хората стояха в пътеките, зад колони и седяха на пода. Проправих си път към първите редове, към телевизора и се опитах да си спомня най-малките подробности от това, което видях [вж. снимка 1-3].

Един „патолог“ се приближи до тялото и започна да го реже със скалпел, започвайки от шията. Колкото и да е странно, започна да тече кръв: когато взех анатомия в института, ни казаха, че при мъртвите тя се събира в долната част на тялото, но тук разрезът беше доста висок. Тогава си помислих, че или трупът е пресен, или процесът на разлагане на извънземното е различен от този на хората.

По някаква причина липсваше моментът, в който „патологът“ раздърпа краищата на разреза и тогава ни показаха вече отвореното тяло. Обикновено, когато се отвори коремната кухина, се виждат само мастният слой и чревните бримки, които закриват целия разрез. Не видях никакви черва на съществото: „патологът“ почти без усилие извади някои остатъци от тялото, които приличаха на всичко друго, но не и на вътрешни органи. Аутопсията не беше придружена от научна работа и властите дори не сметнаха за необходимо по някакъв начин да маркират, отворят или подпишат. Между краката на съществото имаше видима генитална цепка, като на недоразвито момиче, но в коремната кухина нямаше нищо, наподобяващо матка, яйчници или нещо подобно.

Разказът за аутопсията завърши с демонстрация на краниотомия. След като обърна кожата на главата, „патологът“ използва ръчен трион, за да отреже горната част на черепа и да отстрани мозъка. Мозъкът е напълно без извивки и за разлика от човешкия мозък е някак аморфен, с тъмни петна. Не видях действия, които да се считат за отделяне на мозъка от гръбначния мозък и черепномозъчните нерви.

"Тези останки от летящ кораб бяха много различни от това, което видях на кухненския под", каза Джеси. "Може да са много по-големи по размер от това, което видях. Това, което видях, беше с малко по-малък диаметър и "този, показан в този филм е малко по-голям - седем инча в диаметър. Ако това е истински филм, може би говорим за друга летяща чиния."

Когато целият свят видя историите, разговорът за автентичността на филма премина отвъд етапа на безсмислените спекулации.

1. Оригинална лента.Уфолозите са видели само навития филм в кутиите, а не разгънатата лента, която би показвала изображение от аутопсия. Сантили предостави няколко филма за анализ, но всички те се оказаха рекордери, тоест фрагменти без изображение, които могат да бъдат изрязани от всеки стар филм.

Тъй като се твърди, че филмът е заснет на филм Kodak, представители на компанията казаха, че са готови да го проверят безплатно. Специалистът на Kodak Тони Амато чака няколко месеца, но Сантили не спази обещанието си да изпрати парче. Амато беше готов да работи дори с два филмови кадъра и щетите от вземането на проби ще бъдат минимални: малка дупка във всеки кадър. Тази повреда изобщо не се забелязва, особено в сравнение с повишената стойност на филма, след като автентичността му бъде потвърдена. Kodak никога не разкрива химическия състав на своя филм и всякакви изследвания, които биха били извършени в лаборатории на други компании, нямат никаква стойност.

2. Инсталационни характеристики.Кал Корф, след като прегледа видеокопието, изпратено от Сантили по искане на Робърт Кивиет от Fox TV, видя нещо доста забележително, гледано кадър по кадър. Ако, както каза Сантили, операторът е използвал пружинна камера Bell and Howell Filmo 70, тогава два или три кадъра трябва да бъдат преекспонирани на местата, където спира навиването на пружината и започва следващата поредица от снимки. На такова място при гледане, особено кадър по кадър, се вижда бяла светкавица. Във филма на Сантили нямаше проблясъци на места, където един епизод заместваше друг! Това означава, че или филмът е сниман с по-съвременна камера, или е сниман направо с видеокамера. Кал Корф намери 22 други места, където беше очевидно, че някой е свършил много работа по филма. По-късно, когато филмът беше пуснат на лента, Рей Сантили добави бели светкавици към него. Корф, гледайки лентата, веднага видя, че светкавиците са дигитално монтирани там, а не вмъкнати от истинска лента!

3. Филмови кутии.Сантили ги показа по телевизията и, очевидно, напразно. Те носят печати на Министерството на отбраната, за които се твърди, че са издадени през юни и юли 1947 г., но при проверка изглежда, че дизайнът на печата е одобрен от Хари Труман на 8 октомври 1947 г.! На една кутия пише "Макара № 52; Труман; 85 Филтър 2/3 стоп; Сила X 2 стоп - възможно." Въпреки това, "филтърът 85" се използва само за цветни филми, въпреки че всички части на лентата Santilli са черно-бели. Надписите на стикерите явно не са направени от американец, а в чисто европейски стил.

4. Особености на стрелбата.Военни оператори подчертават, че филмът е заснет изключително непрофесионално. През 1947 г. армията използва три вида филми - 16 мм цветен, 16 мм черно-бял и 35 мм черно-бял. За заснемането на особено важни проекти (и аутопсията на хуманоид очевидно беше един от тях) и за цялата медицинска работа без изключение винаги се използва цветен 16 mm филм. Особено важно медицинско заснемане беше извършено с две филмови камери от строго фиксирани позиции: едната беше прикрепена към тавана, с обектива надолу, а другата беше монтирана на статив близо до операционната или аутопсионната маса. По правилата такива кадри трябваше да бъдат дублирани с фотография, но във филма няма и най-малък признак за присъствието на фотограф. Що се отнася до техниката на снимане, тя не се доближава до високите стандарти на военен оператор. Но операторът трябва да има способността да отгатва мислите: той винаги насочва камерата на правилното място секунда преди да започне да се случва нещо интересно. Когато „патологът“ прави разрез от гърлото до корема, камерата не следва скалпела, а по-скоро се задържа върху врата, докато на мястото на разреза започне да се появява кръв.

5. Настройка за снимане.Въпреки че операторът обикаляше масата и снимаше от всички страни, публиката виждаше само две стени. Ако стаята беше истинска, а не декор, би било естествено да се снимат поне три стени, освен това да се познае и четвърта.

Джон Инглиш, бивш директор на Международната аерокосмическа зала на славата в Центъра за история на авиацията и аеронавтиката, видя друго несъответствие във филма:

„Докато бях режисьор, изследването и анализът на снимки бяха редовна работа за мен. Разгледах декорацията на една стая, показана във филма за „аутопсията на извънземни“. Въпреки че този филм беше проучен много подробно, изследователите пренебрегнаха и направиха да не анализирате един елемент е знак за опасност на стената отляво на телефона.

В началото на 80-те години бях отговорен за подмяната на знаци и предупредителни знаци за опасност в голям индустриален завод в Южна Калифорния. Те бяха заменени с по-модерни, които отговарят на изискванията на OSHA (Администрация по безопасност и здраве при работа).

Когато за първи път видях „разборката“, почувствах, че знакът за опасност изглежда твърде познат и реших да проуча дизайна и графичния формат на знака. Трябваше да проведа архивно търсене в записите на OSHA и в архивите на Американския национален институт по стандартизация (ANSI). Резултатите бяха доста интересни и потвърдиха това, което подозирах през цялото време.

Дизайнът и форматът на знака, който се вижда във филма, е приет от ANSI през 1967 г. (ANSI Z53.1-1967) и одобрен за използване от OSHA през 1973 г.

Всичко, което мога да кажа е, че знакът, който е проектиран през 1967 г., изглежда изключително малко вероятно във филм, за който се предполага, че е направен през 40-те години."

Много се говореше за усукания кабел на телефона, окачен на стената в помещението, където е извършена аутопсията. Това е телефон на AT&T (тип 350), който току-що започна да се произвежда през 1946 г. Първоначално не беше оборудван с усукан кабел, но лесно можеше да бъде поръчан отделно от Koiled Kords. Въпреки това, ако се вгледате внимателно, можете да видите, че шнурът е усукан и има пръстени с различни диаметри. За да го доведете до това състояние, трябва да използвате телефона повече от една година подред. Най-вероятно някой е взел назаем стар телефон с износен кабел, за да създаде обстановката, без да мисли как ще изглежда на стената.

В историята на аутопсията става ясно, че ръцете с шест пръста на извънземните са почти равни по размер на ръцете на „патолозите“. В историята с „отломките“ обаче прави впечатление, че отпечатъците върху панелите са един път и половина по-големи от ръцете на „военните“, които ги държат. Вече споменах подозрителния надпис „VIDEO TV“ на I-лъча.

6. Облекло и действия на “патолозите”.Филмът показва, че техните защитни костюми нямат въздушни тръби, които да пасват в тях, и няма цилиндри, висящи отзад. Това означава, че те не са херметични, защото в противен случай „патолозите“ първо биха спрели да виждат през замъглените прозорци, а след това просто биха се задушили. Не предпазват от воня и микроби. Най-вероятно костюмите са били облечени само така, че никой да не види лицата на „патолозите“ и да не може да ги идентифицира след гледане на филма.

Като цяло е странно, че такава уникална операция се извършва само от двама души. Все пак това е аутопсия не на някакъв войник, а на извънземно. Всяка система от органи и тъкани би трябвало да бъде отстранена или асистирана от специалист - офталмологът трябва да гледа в очите, неврохирургът - в мозъка и т.н. Във филма има един „универсален“ специалист, който просто може да се нарече месар. Вместо внимателно „разглобяване” на тялото в продължение на много дни, извършване на фини микроскопски, хистологични и биохимични анализи, то е завършено за 2,5 часа (това се вижда от часовника на стената).

Хирургът Джоузеф Бауер забеляза, че хирургическите ножици никога не се държат с показалеца и палеца, както прави „патологът“ във филма. Професионалните патолози държат инструмента с палеца и безименния (или средния) пръст, като използват показалеца за стабилизиране и насочване. Според него работата на „патолозите“ е недопустимо немарлива и непохватна дори за рутинна аутопсия на земен покойник. Прибързаните и небрежни разрези на тялото и главата, видимата липса на интерес към отстранените органи (без опити за измерване, претегляне или дисекция) показват, че сме свидетели на спектакъл, „замислен от зле платени и неинформирани аматьори“.

7. Тялото на "извънземното".Уфолозите бяха изненадани, че създанието, което виждаме във филма, има шест пръста на ръцете и краката: това не съответства нито на историите от колекцията Стрингфийлд, нито на историите на хора, които са видели извънземни, нито на историите на „очевидци“ на Катастрофа на НЛО близо до Розуел. Обикновено ръцете с четири пръста се появяват навсякъде. Патолозите бяха изненадани, че Бог знае какво се случва вътре в човекоподобното същество. Ед Усман смята: "Най-неправдоподобното беше, че "извънземният" имаше някакви аморфни парчета тъкан във вътрешните си кухини. Не мога да си представя, че извънземният, чиито външни органи са толкова подобни на нашите, не е имал съответен образ на развит органи вътре." Лекарите Л. Л. Колесников и А. Г. Цибулкин от Москва, гледайки видеото по искане на Б. А. Шуринов, забелязаха, че „органите, извадени от телесната кухина, не приличат на човешките органи до такава степен, че нито едно извлечено образувание не прилича на техните“.

Най-евтиният начин за създаване на манекен е да се вземе отпечатък от тялото на човек с желаната височина, който след това се модифицира, за да придаде на отливката желаните „извънземни“ черти. Това е по-лесно и по-просто от създаването на манекен от нулата. В такива случаи впечатлението се прави от изправен човек. Поради това мастните тъкани хлътват към пода и мускулите са напрегнати. След като поставиха „извънземното“ на количката, създателите на филма веднага разкриха, че това е фалшификат: мастните натрупвания по бедрата на съществото не бяха изместени надолу, както бихте очаквали от лежащо мъртво тяло, а към краката! Кръвта, изтичаща от „извънземното“, е фалшифицирана с помощта на стар трик: тънка тръбичка се прикрепя към скалпела от страната, обърната към камерата, и в нея се изпомпва червена течност. Разрезът на кожата се държи по нечовешки начин: кожата не се разпространява настрани, както може да се види при нормални аутопсии. В сцената с "вадене на мозък" главата се люлееше напред-назад, доказвайки, че това е манекен от гума и латекс, а не жива плът.

На 13 септември 1995 г., само две седмици след като филмът на Сантили беше показан за първи път по телевизията от Fox TV, аржентинският Channel 9 излъчи реплика, направена от Memoria Footage Ltd. Компанията не само създаде идентично изглеждащо „извънземно“, но и засне няколко минути от неговата дисекция в стая, подобна на стаята във филма на Сантили, включително часовник, телефон на стената и стъклен прозорец за наблюдение, водещ към съседна стая. Двамата „патолози“ бяха облечени в еднакви бели костюми. След около три минути от „аутопсията” водещият на предаването влиза в стаята, черно-бялото изображение става цветно, „патолозите” свалят тогите си и признават, че това е инсценировка.

Почти точно копие на „аутопсията” е направено от компанията на братята Ерик и Карл Госелин, „Twins F/X Group” от Квебек, Канада. Бюджетът на филма беше само 2000 долара! Известни са още поне 13 „аутопсии“, някои от които много по-впечатляващи от филмите на Сантили. Дори видях в един научно-фантастичен филм черно-бял епизод, явно направен в имитация на Сантили, където „военни хирурзи“ дисектират жива бременна извънземна!

Понастоящем няма известен експерт в областта на симулацията на живо, който да спори за реалността на филма на Рей Сантили. Стан Уинстън, създателят на неземните чудовища в „Извънземните“ и динозаврите в „Джурасик парк“, които уфолозите обичат да цитират, каза: „Сигурен ли съм, че това е измама? Абсолютно!“ Колегата му Гордън Смит от Торонто каза: „Много от нас смятат, че филмът е правен в Англия във второкласно студио.“

8. Съмнителната история на Сантили.Рей твърди, че през 1992 г. е бил в Кливланд, Охайо, където е търсил видеоклипове на рокендрол изпълнители от 50-те години. Там той се запознава с възрастен господин, от когото купува рядък клип с изпълнение на Елвис Пресли. Собственикът засне този клип със собствените си ръце, когато беше нает оператор през 50-те години. Малко преди Сантили да си тръгне, по-възрастният господин се обади отново и предложи да купи нещо „напълно различно“. Това беше филмът с извънземните от Розуел.

Сантили заявява недвусмислено, че операторът, заснел Елвис Пресли през 1955 г., и операторът, заснел „аутопсията“ през 1947 г., са един и същи човек. Рей дори каза името си: Джак Барнет.

През септември 1995 г. репортерът на TF-1 Никълъс Майлард проследи истинския собственик на касетата с Елвис Пресли в Кливланд, от когото Рей Сантили я беше купил. Оказва се дисководещият Бил Рандъл, който през 1955 г. наема оператор да заснеме няколко концерта. Името му беше... Джак Барнет. Вярно е, че истинският Джак умира през 1967 г. и никога не е служил във военновъздушните сили!

Когато бил изправен, Сантили казал, че името на оператора не е Джак Барнет и че той е измислил цялата история, за да защити самоличността на продавача на филми.

9. Кинооператор.Многобройните опити да се срещне с него бяха неуспешни. Някои хора, вярно, говориха с него по телефона, но мисля, че не беше много трудно да помолим някой старец да изобрази „оператор“ срещу скромен подкуп.

„Историята на оператора“, разпространена от Рей Сантили, гласи, че той е служил в разузнавателна част под командването на помощник-началника на щаба на военновъздушните сили от есента на 1944 г. Твърди се, че той е заснел първия тест на атомна бомба в Ню Мексико през 1945 г. и малко преди да отпътува за Розуел, той е заснел тестовия полет на хеликоптера McDonnell Aircraft XH-20. Кевин Рандъл провери всички фотографи и оператори, работили по проекта Манхатън за създаването на атомната бомба, и не откри нито една следа от мистериозния "оператор". McDonnell Aircraft никога не е използвала външни оператори, дори военни, а само свои служители. Тестовете на XH-20 са заснети от оператора Честър Търк и фотографа Бил Шмит: и двамата очевидно нямат нищо общо с филма за „аутопсията“.

Уфолозите са забелязали, че „историята на оператора“ е изпълнена с английски фрази и фрази, които не са характерни за местния жител на Охайо. На това Сантили каза, че виновен е машинописецът, който при отпечатването на „историята“ от лента е внесъл изкривявания в текста!

Накрая „операторът” се съгласи да отговори на въпроси пред камерата, подготвени от Робърт Кивиет от Fox-TV. Твърди се, че заснемането е извършено от сина на "оператора". На 19 декември 1996 г. видеото е излъчено от японската телевизионна компания Fuji TV.

Когато Боб Шел я видя, той каза: "Това са глупости, а не интервю. Той просто чете подготвен текст."

Когато го попитаха как се е запознал с Рей Сантили, „операторът“ просто повтори легендата, развенчана наскоро от Никълъс Мейлард: „Той беше в Кливланд, за да проучва музикални филми. Имах кадри, които заснех през 55 г., когато бях цивилен, и той се интересуваше в купуването на документални филми. Всъщност нямаше да го срещна, ако не беше синът ми, който откри, че британска компания търси стари филми в града..."

На въпрос кой друг е присъствал на аутопсията на извънземното, той отговори: "Кой мислите, че съм? Не мога да назова имена." Това обаче противоречи на предишните му истории: "операторът" каза, че тялото на извънземното е било отворено от "д-р Бронк" и "д-р Уилямс или Уилис".

Предполагаше се, че по време на шоуто лицето на „оператора“ ще бъде размазано или запълнено с квадрати, но по някаква причина телевизионната компания Fuji TV не направи това. След като гледа видеото, Марк Сенчър стига до извода, че „операторът“ прилича на измамника Франк Кауфман! Разбира се, външната прилика не означава, че това е Кауфман, но известно подозрение остава.

Твърди се, че сержант Робърт Алън е отговарял за сигурността на тайно място за обучение близо до Тонопа, ПК. Невада. Когато го актуализираха, филмите бяха прожектирани в продължение на 2,5 часа. Когато Алън видя филма на Сантили по телевизията, той го разпозна като филмов кадър от същата селекция.

"Видях три аутопсии - каза той. - При една от тях Труман стоеше зад стъклото в стаята за аутопсии. Носеше хирургическа маска, но можеше да се каже, че е Труман."

Тези хора (те бяха много повече) рискуваха доброто си име, като заложиха на лоша карта, и загубиха, като се асоциираха с очевиден фалшификат.

Последният удар върху филмите на Сантили идва през 1999 г. Кийт Бейтман, бивш съсобственик на AK Music, и колегата му Анди Прайс-Уотс признаха, че те са фалшифицирали епизода „в палатката“ за Сантили. За да не излагат колегата си, те казаха, че Рей ги е молил да подобрят изображението на филма, но не са успели. Тогава те твърди, че са решили да създадат своя собствена версия на "извънземните от Розуел".

"Намерихме плевня в малкото селце Роджмонт в Бедфордшир от фермер, когото познавах", каза Анди Прайс-Уотс. "Запалих стара керосинова лампа. Внесохме там маса, чаршафи, бели палта и гумени ръкавици. Ние снимахме вечерта, за да изглежда сякаш Снимахме на тъмно... Опитахме се да вземем манекен от местен магазин, но не се получи. Elstree Studios предложи да ни направи подходящ манекен за £25 000, но това беше просто нелепо..."

„Ние едва успяхме да спрем да се смеем, докато правехме видеозаписа", каза Кийт Бейтман. „Цялото нещо ни отне около час и половина."

Тогава това беше въпрос на технология: видеозаписът беше компресиран до шест минути, преобразуван от цветен в черно-бял, добавено зърно и изкуствени драскотини бяха нанесени цифрово върху него. Шуринов описва какво са постигнали по следния начин:

„Действието се развива в някаква временна постройка, най-вероятно нещо като палатка... Стаята е слабо осветена от една лампа (нафтова или газова). В средата има маса, върху която лежи тяло, покрито с чаршаф. Ние, разбира се, можем да предположим, че пред нас е труп, но това според мен не е подкрепено с нищо...

Рей Сантили разбра от пръв поглед, че е лошо, но се опита да направи нещо от това. Той каза на Бейтман да изостри филма и да му постави разрешение за сигурност. Кийт изпълни поръчката, но недоволният Сантили тогава не купи калпавите продукти. Явно е намерил други специалисти, които са заснели известните истории, показвани по света - "Аутопсия" и "Останки от НЛО". Едва когато Бейтман и Прайс-Уотс решиха да продадат своето творение на продуцента Брус Барлоу за филма Breaking the Net 2, Рей Сантили се втурна и каза, че това може да навреди на планираната му международна кампания за популяризиране на историята за аутопсията на „извънземни“. В крайна сметка той купи филма от AK Music, но не посмя да го използва масово. Знаейки много добре, че епизодът е фалшифициран, той все пак го предаде на лековерните уфолози като копие от истински филм.

Въпреки опитите да се възроди старата сензация, записите на Рей Сантили ще останат в историята като пример за откровен фалшификат. Човек би могъл да повярва в това само като се заслепи с изгарящо желание най-накрая да види доказателства, че не сме сами във Вселената.

Мистерията на свалените НЛО или аутопсията на извънземно Мистерията на НЛО За НЛО - първият официален запис е направен в египетски папирус... през 1390 г. пр.н.е. д. Хроники и други исторически документи, достигнали до нас, предполагат, че през VI-XVII век. Неидентифицирани летящи обекти са наблюдавани в редица европейски страни, Япония и Китай. Днес ООН съхранява повече от 200 000 документални описания, свързани с извънземни и летящи чинии. Сред тях има много доказателства за катастрофи на НЛО. Оказва се, че не само нашите самолети се разбиват, но и НЛО... Инцидент със свалено НЛО се случи в Южна Африка в началото на 1990 г. Тогава руснаците се договориха с американците да обменят секретна информация за появата на такива обекти. Други държави се справяха с това по свое усмотрение. Разузнавателният отдел на военновъздушните сили на Южна Африка класифицира тази информация, но пенсионираният майор Колман фон Кевики от Америка по някакъв начин успя да получи фотокопия на тези уникални документи. Фактите, представени в тях, бяха просто невероятни... 1989 г., 7 май, 13:00 часа. 45 мин. GMT - фрегатата на южноафриканския флот Sa Tafelberg съобщи на базата в Кейптаун: на екраните на радарите се появи неидентифициран летящ обект, който се насочваше от юг към бреговете на африканския континент със скорост 5746 морски мили в час ( около 9000 км/ч). Този обект е записан и от редица военни и граждански радарни станции. В 13:58 ч странен обект навлезе във въздушното пространство на Южна Африка. Направен е опит от земята да се свърже с него по радиото, но безуспешно. Два изтребителя Mirage бяха вдигнати във въздуха от авиобазата Валхала и насочени към НЛО. Когато се приближиха, обектът рязко промени траекторията си на полета. Прехващачите не успяха да повторят такава смела маневра. Но летящата чиния не напусна зоната на видимост както визуално, така и на екраните на бордовите радари. Тъй като не беше възможно да се идентифицира самолетът, в 13:59ч. Бойците са получили заповед да открият огън. Пилотите са стреляли по извънземния кораб от експерименталното лазерно оръдие Тор-2. След това командирът на полета Гузен съобщи, че няколко светкавици на повърхността на обекта са показали директни удари и той е започнал да "вълни", но е продължил да се движи в северна посока. В 14 часа 02 мин. обектът започна бързо да губи височина - приблизително 3000 фута в минута - и след това се гмурна под ъгъл от около 25° и се разби на земята с висока скорост. НЛО падна в пустинята Калахари на 80 км северно от южноафриканската граница с Ботсвана. Скоро на мястото на бедствието пристигнаха военновъздушни разузнавачи, технически експерти и лекари. Сега е трудно да си представим какво са почувствали, когато са открили следното. Фунията е била с диаметър 150 метра и дълбочина 12 метра. Той съдържаше сребрист дискообразен обект с диаметър 18 метра и тегло приблизително 50 тона. По корпуса му не бяха открити шевове, а по периметъра имаше само 12 илюминатора с овална форма. Съставът на материала, от който е направен този апарат, и източникът на движение и тяга не могат да бъдат определени. Откъде идва обектът също остава загадка: нямаше идентификационни знаци по тялото му, само неразбираемо изображение, наподобяващо стрела в полусфера, блестеше на слънцето. Колесникът беше удължен. Създадената правителствена комисия започна да измерва характеристиките на фунията и измерванията на самия обект. Експертите бяха изумени преди всичко от факта, че пясъкът и камъните около мястото на катастрофата на НЛО бяха толкова разтопени, сякаш там беше извършена малка ядрена експлозия. При измерване на дупка в земята възникна проблем - неизвестно мощно електромагнитно излъчване извади от строя всички инструменти. Самото НЛО е транспортирано до секретна база на военновъздушните сили на Южна Африка за изследване. И тогава се случи нещо невероятно. Специалистите внезапно чули силно почукване с неизвестен произход, идващо от дълбините на апарата. Вероятно идва от задръстен люк. След като експертите я отвориха, от летящата чиния излязоха две хуманоидни същества в прилепнали сиви костюми. Единият от извънземните е бил в много лошо състояние, другият е по-леко ранен. Извънземните бяха откарани по спешност във военна болница, а различни инструменти и неща, открити от НЛО, бяха изпратени на експерти. Болницата започна щателно изследване на странни същества. Първото медицинско заключение беше, че извънземните са „сиви“. Имат сивкаво-син цвят на кожата, без окосмяване по тялото и височина от приблизително 130 до 150 см. Имат непропорционално големи глави, големи очи без зеници, дълги и тънки ръце, които достигат почти до коленете, с нокти във формата на нокти пръстите. По време на прегледа извънземните показали признаци на агресия - едно от тях дори одраскало гърдите и лицето на лекаря, а опитите да им бъде взета кръв и проба от кожа за анализ се провалили. Това поведение на извънземните можеше да бъде разбрано: в края на краищата техният кораб не показваше никакви враждебни намерения, но въпреки това беше свален, а самите те бяха затворени в подземен каземат и изучавани като екзотични животни. Въпреки завесата на тайната, скоро изтече информация, че устройството, заедно с пилотите, е транспортирано до Америка. Едно от извънземните скоро почина. Съдбата на втория, както и на самото НЛО, е неизвестна - може би те все още са в американската военна база в Райт-Патерсън. Но ето какво е особено интересно: оказва се, че през 60-те години на миналия век американските военни успяват да свалят НЛО с ракета над военен полигон, а през април 1964 г. американският полицай Л. Замора наблюдава кацане на неизвестен обект, на борда на който видя изображение на стрела и полукълба – точно същите като тези на НЛО, свалено над Калахари. В неофициални коментари (няма официални и до днес) южноафриканските военни представиха тази история като нечия безсмислена измислица. Освен това в пресата, не без помощта на журналисти, алчни за сензации, имаше много несъответствия в описанието му: някои твърдяха, че има две НЛО и само единият е бил свален, докато вторият избяга от преследването, други дори изразиха фантастично предположение, че почти цяла ескадрила от неидентифицирани летящи обекти се насочва към Африка. Няма консенсус и колко изстрела са направили пилотите на изтребители-прехващачи. Междувременно английската уфологична организация UFOS получи информация за този инцидент. Те бяха доставени от д-р Азадехдел, който пристигна от Южна Африка. Твърди се, че той дори е предоставил имената на южноафрикански служители и учени, които са участвали в неговото разследване. След кратко време известен Джеймс Ван Грьонен се свързва с Федералната антимонополна служба, като представя документи, адресирани до офицер от южноафриканското разузнаване. Той заяви, че има допълнителна информация за падането на НЛО в Калахари и предаде интересен документ на уфолозите. Това беше фотокопие на описание на инцидента, отпечатано на бланка на военновъздушните сили на Южна Африка под заглавие „Строго секретно“ и с кодово име „Сребърен диамант“. Докато проверяват надеждността на тази информация, служителите на UFOS влизат в контакт с друг офицер от южноафриканското разузнаване. Той не само напълно потвърди описаните факти, но и добави, че лично е видял снимки, изобразяващи сваления обект. Друг документ, представен от Гройнен, дава препоръки за изследване и аутопсия на НЛО. Английски уфолози намериха командира на ескадрилата Гузен и разговаряха с него. Пилотът не отрече участието си в преследването и атаката на НЛО, а Северноамериканското командване за противовъздушна отбрана (NORAD) потвърди, че в района е проследен неизвестен обект. И по това време сензационните описания на въздушната битка над пустинята Калахари започнаха да циркулират по целия свят: подробности за инцидента се появиха на страниците на вестниците и се чуха по радио и телевизионни програми. За да разграничат истината от измислицата, кореспонденти на водещи английски вестници се обърнаха за разяснения към Министерството на отбраната на Южна Африка. Но началникът на отдела за връзки с обществеността полковник Ролт каза следното: „Нямам желание да коментирам тези „летящи патици“, които редовно се появяват на страниците на пресата. Те не очакваха друг отговор - все пак информацията за открити и още повече свалени НЛО е грижливо пазена държавна тайна. Междувременно пенсионираният майор Колман фон Кевики участва в международната конференция „Диалог с Вселената“, проведена във Франкфурт на Майн, а в родината си основа IKUFON, междуконтинентална мрежа за изследване на НЛО. Тази организация се радва на достойна репутация сред уфолозите по целия свят. По едно време фон Кевицки направи изявление: „Отдавна знам, че руските и американските лидери се съгласиха да пазят цялата информация за извънземните в тайна!“ Вероятно руските власти все още се придържат към това правило. Но има много информация за катастрофите на НЛО в Америка. Сред тях има и абсолютно уникални случаи. Един от тях е така нареченият инцидент в Розуел. 1947 г., 2 юли - един от първите НЛО в Америка се разбива близо до Розуел, Ню Мексико. На следващата сутрин американският офицер Уилям Бразел откри в ранчото си фрагменти от НЛО, паднал от небето, и парчета странен филм. Синът на фермера, сега доктор по медицина, Бил Бразел, който е бил на единадесет години през 1947 г., си спомня прекрасно случилото се. Този ден баща му беше много уплашен от гръмотевичната буря. Отгоре се чу такъв страшен рев, че сякаш е настъпил краят на света. Едва на следващия ден той напусна къщата и намери мистериозните фрагменти. Уилям веднага се свързал с шерифа, който веднага се свързал с военните. Събирането на фрагменти от самолета е извършено от група американска бомбардировъчна авиация, която ги изследва много внимателно. На някои фрагменти са открити знаци, подобни на йероглифи. Само част от НЛО обаче е открита в ранчото (очевидно там е бил хванат от гръмотевична буря). За издирване на останалите останки от самолета е използвано въздушно разузнаване. Оказа се, че самото НЛО е паднало над планините, на 150 мили западно от ранчото, в долината Сан Августин. Обществеността не беше информирана за този факт, въпреки че множество свидетели от близкия град Аламогордо забелязаха обект, появяващ се в небето, обхванат от пламъци. Военните много бързо откриха разбилия се самолет и транспортираха всички негови фрагменти до авиобазата Мурок. Бързо се появиха истории, че на мястото на катастрофата на НЛО са намерени извънземни тела. Някои „свидетели“ твърдят, че пилотите са били двама и единият е жив, други твърдят, че са били няколко и всички са загинали. Само няколко десетилетия след мистериозното бедствие в Розуел беше публикуван интересен документ от американското правителство. Той е съставен на 18 ноември 1952 г. за новоизбрания президент Айзенхауер и е класифициран като строго секретен. Всичко, свързано с тази катастрофа, беше наречено "Маджестик 12". От документа стана известно, че по време на издирвателната операция са открити четири малки хуманоидни същества. Те очевидно са се катапултирали от кораба, преди да избухне. И четиримата бяха мъртви, осакатени и в състояние на напреднало разлагане, като бяха открити едва седмица по-късно. Специална научна група ги взе за изследване (според някои източници те се съхраняват в Розуел, според други - на друго класифицирано място). Запазени са показанията на бившия служител на градската морга Глен Денис. Той си спомня, че по това време е получил поръчка от авиобазата за няколко малки ковчега, а неговият добър приятел, медицинска сестра, уж дори е участвал в аутопсията на три извънземни трупа. Пенсиониран полковник Филип Косьо, който през 50-те години. оглавявал тренировъчната база White Sands, твърдейки, че е присъствал на аутопсията на един от извънземните. Впоследствие, в сътрудничество с У. Бърнс, той написа книгата „Денят след Розуел“. 1994 г. - появява се още една сензация. Обществото стана известно за "Хангар-51" - работилница в една от американските военновъздушни бази (предполагаше се, че това е базата Райт-Патерсън). Твърди се, че тук се изследват не само трупове на НЛО, но и живи извънземни. От 1989 г. насам се провеждат непрекъснати разговори с тях, за да се запознаят с техните ненадминати военни технологии. Тази история може да е в основата на американския игрален филм Hangar-18. През февруари 1989 г. един от руските телевизионни канали излъчи информация за разсекретяването в Америка на „президентските тайни“ - специални хранилища, където от края на 1940 г. Твърди се, че са открити телата на мъртви пилоти на НЛО. Американските власти направиха всичко възможно, за да потушат вълнението и слуховете около инцидента в Розуел. Но през 1996 г. разследването трябваше да бъде възобновено. Причината за това беше филм с просто и конкретно заглавие „Аутопсия на извънземни“. Това направи огромно впечатление и породи много спорове, които продължават и до днес. Филмът се състои от две части: първата разказва накратко за самия инцидент, а втората показва кадри от аутопсия на странно хуманоидно същество от група хирурзи или патолози, което е намерено някъде (или умело монтирано). Катастрофата на НЛО в Розуел остава строго пазена мистерия, както и преди. Нито един военен архив не казва нищо за това, въпреки че според инструкциите всички летателни произшествия трябва да се записват и информацията за тях трябва да се съхранява завинаги. През 1995 г. този въпрос беше разследван от влиятелната служба за отчетност на Конгреса на САЩ. Установено е, че около 15 различни отдела са изучавали това бедствие, но никой от тях не е открил документи за него. Освен това целият печат за 1946–1949 г. (дори е трудно да си представим) изчезнаха от американските библиотеки. Уфолозите твърдят, че НЛО са съществували през цялата човешка история. Въпреки митовете за тяхната неуязвимост, фактите от последните десетилетия показват, че от време на време НЛО претърпяват инциденти и се разбиват. Но съдбата на пилотите, намерени след тези катастрофи, е неизвестна. Можем само да се надяваме, че един ден извънземни от други светове сами ще осъществят контакт със земляните и това, което сега изглежда мистично, най-накрая ще получи научно обяснение.

Филмът "Аутопсия на извънземно"

Какво падна върху пустинните плата на Ню Мексико през 1947 г.? Свръхсекретен самолет, метеорологичен балон, ракета или НЛО? Дебатът продължава и до днес, подхранван от време на време от нови сензации.

Най-новата сензация са разкритията на бившия полковник от американската армия Филип Корсо, изложени в книгата „Денят след Розуел“. Той призна, че лично е прегледал трупа на извънземния, занимавал се е с отломките, намерени на мястото на катастрофата, и ги е „подхлъзнал“ на различни компании. Според него интегралните схеми, оптичните комуникации, устройствата за нощно виждане, лазерите и много други са се появили едва след изучаване на извънземни технологии. За съжаление, единственото доказателство за всичко това е честната дума на самия Корсо, който има много уважаван опит, възраст, която не е за шеги, и 19 ордена и медала. Книгата на Корсо беше подложена на остра критика на страниците на западната уфологична преса; Да видим какво ще излезе от дебата около него.

Но друга сензация - филмът "Аутопсия на извънземно" - върви към развръзка. Възможно е ясно да се установи, че филмът е заснет и разработен преди 1956 г.: през 1956 г. Kodak спря да произвежда филм на базата на ацетат пропионат, преминавайки изключително към триацетат, а филмът с отваряне беше направен на базата на ацетат пропионат. В днешно време е невъзможно да се заснеме филм върху старо фолио, защото срокът му на годност е много кратък. Това ни позволява веднага да отхвърлим дискусиите за манекени и комбинирано заснемане: в онези години нямаше латекс, силикон и други материали, използвани от специалистите по специални ефекти. Съдейки по маркировките върху филма и степента на изсъхването му, филмът е заснет през 1947 г. И изглежда скоро ще разберем кой го е заснел.

Никой не се съмнява, че операторът е жив. Много уфолози и продуценти разговаряха с него по телефона, като често получаваха информация, която само очевидец може да знае. Рей Сантили (настоящият собственик на филма) веднъж се изпусна, че операторът е имал полиомиелит като дете и че сега е на 86 години. Полиомиелитът е заболяване, което засяга зле крайниците: и наистина, съдейки по движенията на оператора, заснел аутопсията, той имаше болки в крака. Тогава всичко беше просто: просто трябва да попитате бившите военни оператори кой от колегите им куцаше. Имаше само един такъв; той сега живее във Флорида и наистина е на 86 години. Уфолозите вече знаят кой е, но все още няма да го издадат.

Факт е, че операторът е издирван и от американските власти. Те знаят добре кой е заснел аутопсията на извънземния, но не знаят къде живее: досието на оператора е изгоряло по време на пожар във военния архив. Капитанът от военновъздушните сили на САЩ Джеймс Макандрю вече се опита да разбере адреса му от уфолози, но безуспешно.

Междувременно операторът „светна“ от другата страна. Синът му се заема да заснеме интервю с баща си за Рей Сантили, като камерата не е на фокус, така че лицето му да не се вижда. Но изображението все пак се оказа доста ясно. Рей Сантили трябваше да го засенчи с „квадрати“, както при оперативни полицейски снимки, но по някаква причина така и не го направи. През декември 1996 г. интервюто е показано по японската телевизия, а кадрите от него се разпространяват в интернет. Сега операторът може да бъде разпознат просто на улицата...

Филмът "Аутопсия на извънземно" можете да изтеглите от раздел "

Преди десет години целият свят замръзна в очакване на сензация. На 13 януари 1995 г. в сутрешната телевизионна програма „Добро утро с Ан и Ник“ участва рок певецът Рег Пресли, който се интересува от НЛО. Той веднага хвана бика за рогата: „Онзи ден разговарях с човек, който току-що беше получил филмов документ за аутопсията на извънземни тела...“
Рег нямаше предвид някакъв абстрактен случай, а аутопсията на извънземни тела от НЛО, което се разби през 1947 г. близо до Розуел!

От дълго време се носят слухове, че някъде има филми, които изобразяват мъртви същества от НЛО. Един от тях е записан от Леонард Стрингфийлд:
„Г-н Т. Е. ... на 20-годишна възраст беше военен специалист и работеше в радарна инсталация, разположена във Форт Монмут (Ню Джърси), като имаше секретно разрешение. През пролетта на 1953 г. той и малък, специално избран контингент от специалисти по радарно откриване бяха събрани, за да гледат филма в киното на военната база.Без никакво въведение 16-милиметровият проектор беше включен и филмът започна.Без надписи или заглавия, които той можеше да си спомни, филмът заснема пуста зона, която беше доминиран от дисковиден сребрист обект, лежащ върху пясъка, увенчан с купол. До земята имаше врата или ниша, която беше отворена.

На следващите кадри, спомня си Т.Е., се появяват 10-15 военни със специално облекло, без отличителни знаци, които са разположени около нещо, което прилича на катастрофирал самолет. Съдейки по височината на хората на фона на НЛО, размерът на кораба, според T.E., е бил 15-20 фута в диаметър, а нишата или вратата отдолу е била около 2,5 фута широка и може би 3 фута висока. T.E. нямаше представа за целта на показването на филма. Питах за действията на хората. Той отговори: "Те само гледаха обекта."

Тогава на филмовия екран се появи нещо, което изглеждаше като вътрешността на кораб. Появи се панел с няколко прости лоста и, както си спомня, това, което най-много го порази, бяха приглушените пастелни цветове и неочакваните, отварящи очите празни кадри - признак на непрофесионално заснемане. След това кадрите отново се смениха. Сега виждаше две маси, вероятно поставени в палатка, върху които, за негова изненада, лежаха мъртви тела. Двама на една маса, един на друга. Както каза T.E., според човешките стандарти телата изглеждаха малки, главите им се открояваха - подобни една на друга и големи спрямо размера на телата. Те, както му се струваше, бяха от монголоиден тип с малки носове, усти и затворени очи. Не си спомня да е виждал уши или коса. Кожата, забеляза той, беше пепелявокафява. Всеки носеше плътно прилепнал костюм в пастелни цветове, може би жълт.

В отговор на въпроса дали T.E. се интересува от НЛО, той отговори, че може би не, но постоянно е зает от мисълта за връзката между показването на филма и работата му върху радара. Много години по-късно той се срещна със стар приятел от армията, който също служи като радар. За негова изненада T.E. научава, че неговият другар е гледал същия филм в друга база и също със заповед да не се разкрива съдържанието. Моят информатор е уверен, че труповете и катастрофиралият кораб са истински и се съгласихме, че би било смешно, ако професионално студио брилянтно произведе трупове и ги покаже в лошо направен фалшив филм ... "
Джоан Джефърс от Брадфорд, след като прочете резюмето на T.E. за историята, го обсъди с нейния приятел, пенсиониран офицер, и научи, че той също е гледал филма:
"Този човек е пенсиониран полковник от военновъздушните сили, който се записва в началото на 40-те години и се пенсионира около 1970 г. Завършил е колеж и е служил като пилот, въпреки че е заемал други длъжности по време на службата си. Той не иска да разкрива фамилното си име Следователно, Принуден съм да пропусна някои подробности, по които може да се установи самоличността му, но ги имам.

Докато беше разположен в комплекса за радарно откриване във военновъздушната база на Мейн (сега радарна станция на военновъздушните сили на морската пехота), от него се изискваше да присъства на седмични „съвещания на командването“. По време на една от тези срещи (вероятно през 1956 г.) на присъстващите беше показан филм, „направен от ВВС на САЩ“. Освен тези други заглавия нямаше. На екрана се появи кръгъл, сребрист на цвят метален диск, лежащ на земята. Вътре дискът беше добре осветен, преобладаваха топли цветове, а стените бяха гладки. След това кадрите се смениха и на екрана се появиха поне три тела, лежащи върху маси. Съществата бяха ниски, подобни едно на друго и не се виждаха нито уши (поне отвън), нито коса. Всички изглеждаха мъртви.
Когато попитах за цвета на кожата му, той отговори: „Пепеляво или сиво“. Попитах за броя на пръстите на ръцете им и в отговор той вдигна четири пръста, като първо огъна палеца си. Питах конкретно за палеца и отговорът беше отрицателен. Когато го попитаха за дрехите, той каза, че са "бледозелени и жълти". Зададох още няколко общи въпроса, но той отказа да отговори или каза, че не помни...

Попитах за реакцията на хората, които са гледали филма с него. Той отговори: „Вероятно се засмяхме и тръгнахме по различни пътища.“ Не си спомня да е говорил с някого за него. Всичко, което се показваше на такива срещи, беше свързано с военни въпроси и не подлежеше на обсъждане.
Няколко седмици по-късно отново попитах защо точно им показаха този филм и той отговори, че това е катастрофирал НЛО, който проследяват с радар... Въпреки че не вярваше, че съответните власти могат да го арестуват или глобят, той го направи не искам нищо повече да добавя."
Не беше трудно да се разбере от Рег Пресли кой е собственикът на филма. Още през януари Стантън Фридман научи, че това е италианецът, живеещ в Англия, Рей Сантили. Достигането до него беше въпрос на техника.
"За първи път говорих със Сантили в средата на януари 1995 г. - спомня си той. - Срещнах се с него в Лондон през април и юни и с неговия спътник в Сан Марино през септември. И всеки път, когато проверявах изявленията му, се оказа, че те бяха измамни."

Филмът беше доставен от САЩ, което, както вече можем да предположим, се оказа последният етап от пътя на междупланетните скитници към вечността. Заснет е през лятото на 1947 г. в Розуел от военен оператор, изпратен от Вашингтон след катастрофата на НЛО там. Общо той засне 14 кутии 16 мм филм. Досега успях да видя само един фрагмент.
Нямият черно-бял филм изобразява сцена в пустинята. Двама мъже в бели наметала разглеждат нещо, което лежи на масата. Това е обитателят на катастрофирал космически кораб. Извънземното е хуманоид със среден ръст и крехко телосложение. Има големи тъмни очи и няма коса, нос или уши. До двама учени в бели наметала, които изследват хуманоид, стои мъж в тъмно наметало с военна осанка.
Публичното представяне на филма може да има далечни последици. Първо, пред нас са най-убедителните доказателства, че наистина през лятото на 1947 г. космически кораб с извънземни на борда се е разбил в Розуел, за което отдавна се носят всякакви слухове и легенди. Повече от 300 свидетели на този инцидент са все още живи. Военният оператор, който засне филма и по-късно направи кариера в частния бизнес, е готов да говори публично и да говори за всичко, което е видял тогава..."

На 5 май 1995 г. се проведе предварителна прожекция на филма в Британския музей в Лондон. Слуховете се разпространяват по света със светкавична скорост. На входа на залата всички бяха претърсени, за да не вземе някой фотоапарат, така че слуховете се подхранваха само от истории и скечове на щастливите избраници.
Вълнението в пресата достигна кулминацията си, въпреки че някои журналисти вече започнаха да изпитват съмнения. По време на следващите прегледи те забелязаха, че кадрите имат странна маркировка: „ОГРАНИЧЕН ДОСТЪП, КЛАСИФИКАЦИЯ A01, ТЕМА 1 от 2, 30 ЮЛИ 1947 г.“ Такава класификация не съществуваше в Америка и датата не се получи добре: тя по никакъв начин не съответстваше на историята за събитията в Розуел. Веднага след като беше повдигнат въпросът за тази марка, по време на следващите предавания тя вече не беше там.
Сантили изигра ролята на аутсайдер от самото начало. "Всичко зависи от това дали филмите преминат теста за автентичност - каза той в едно интервю. - Ако преминат такъв тест, те ще станат нещо като Плащеницата от Торино. Ако не, те ще станат фалшификати. Наистина, аз не не знам." какво ще се случи с тях."
Споменаването на „Плащеницата от Торино“, за която се твърди, че изобразява чудотворен образ на Христос, доведе до неочаквано откритие. Журналистите на вестник Mail on Sunday припомниха, след като изясниха подробностите в редакционния архив, че през 1991 г. Сантили се е свързал с тях, твърдейки, че знае нещо за свитъците от Мъртво море и Торинската плащаница!

На 28 август историите, които условно ще наречем „Аутопсия” и „Развалина”, бяха показани по британската телевизия. По-късно те бяха демонстрирани от най-големите телевизионни компании в света - американската Fox TV, немската ZDF, италианската RAI-1, френската TF-1 и още поне двайсетина телевизионни компании. Сумите, които бяха платени на Santilli за правото да показва, възлизаха на милиони - и не в лири, разбира се. Само от телевизия Фокс е получил 125 000 долара. Видеокасети с ленти се продаваха като топъл хляб и в началото поискаха огромна сума - 70 долара!
Скоро уфологът Арвид Игоревич Мордвин-Щодро донесе в Санкт Петербург видеокасета със сензационни сцени и я показа в Руското географско дружество. Такова вълнение не е виждано тук отдавна: хората стояха в пътеките, зад колони и седяха на пода. Проправих си път към първите редове, към телевизора и се опитах да си спомня най-малките подробности от това, което видях.

На екрана се появи нещо като лаборатория, в една от стените на която имаше стъклен прозорец за наблюдение. Върху нещо като количка с плосък връх (не операционна или патологична маса) лежи тялото на същество с височина около 140-150 см с подут корем и огромна глава. Веднага ми направи впечатление, че съществото има добре развита мускулатура. На единия крак имаше разкъсна или обгорена рана. Не забелязах веднага, че създанието има шест пръста на ръцете и краката. В стаята имаше трима души - оператор и двама "патолози" в защитни костюми с прозрачни прозорци.
Един „патолог“ се приближи до тялото и започна да го реже със скалпел, започвайки от шията. Колкото и да е странно, започна да тече кръв: когато взех анатомия в института, ни казаха, че при мъртвите тя се събира в долната част на тялото, но тук разрезът беше доста висок. Тогава си помислих, че или трупът е пресен, или процесът на разлагане на извънземното е различен от този на хората.
По някаква причина липсваше моментът, в който „патологът“ раздърпа краищата на разреза и тогава ни показаха вече отвореното тяло. Обикновено, когато се отвори коремната кухина, се виждат само мастният слой и чревните бримки, които закриват целия разрез. Не видях никакви черва на съществото: „патологът“ почти без усилие извади някои остатъци от тялото, които приличаха на всичко друго, но не и на вътрешни органи. Аутопсията не беше придружена от научна работа и властите дори не сметнаха за необходимо по някакъв начин да маркират, отворят или подпишат. Между краката на съществото имаше видима генитална цепка, като на недоразвито момиче, но в коремната кухина нямаше нищо, наподобяващо матка, яйчници или нещо подобно.

„Патологът“ остави коремната кухина в неразрязан вид и започна сам да работи върху окото на съществото, вместо да се обади на офталмолог. С непоклатима ръка той отстрани малко филм от него и го постави в разтвора. Същото беше направено и с второто око. Не е рязал или премахвал очни ябълки.
Разказът за аутопсията завърши с демонстрация на краниотомия. След като обърна кожата на главата, „патологът“ използва ръчен трион, за да отреже горната част на черепа и да отстрани мозъка. Мозъкът е напълно без извивки и за разлика от човешкия мозък е някак аморфен, с тъмни петна. Не видях действия, които да се считат за отделяне на мозъка от гръбначния мозък и черепномозъчните нерви.

Втората история беше още по-кратка. В някаква стая с маси някой във военна униформа, заснет така, че да не се вижда лицето му, показва на камерата обекти от нещо, което трябва да е катастрофирало НЛО. Предметите са малко: два панела с отпечатъци на ръце с шест пръста, като в театъра на Грауман в Холивуд, и голяма I-образна греда, върху която са изобразени йероглифи. Най-вече изглеждат като изкривени думи, променени чрез добавяне на допълнителни щрихи на думата "VIDEO TV". Ако някой се е опитал да възпроизведе I-beam на значката, който Джеси Марсел младши е видял през 1947 г. по този начин, той е сериозно сбъркал.
"Тези останки от летящ кораб бяха много различни от това, което видях на кухненския под", каза Джеси. "Може да са много по-големи по размер от това, което видях. Това, което видях, беше с малко по-малък диаметър и "този, показан в този филм е малко по-голям - седем инча в диаметър. Ако това е истински филм, може би говорим за друга летяща чиния."

Когато целият свят видя историите, разговорът за автентичността на филма премина отвъд етапа на безсмислените спекулации.
1. Оригинална лента. Уфолозите са видели само навития филм в кутиите, а не разгънатата лента, която би показвала изображение от аутопсия. Сантили предостави няколко филма за анализ, но всички те се оказаха рекордери, тоест фрагменти без изображение, които могат да бъдат изрязани от всеки стар филм.
Тъй като се твърди, че филмът е заснет на филм Kodak, представители на компанията казаха, че са готови да го проверят безплатно. Специалистът на Kodak Тони Амато чака няколко месеца, но Сантили не спази обещанието си да изпрати парче. Амато беше готов да работи дори с два филмови кадъра и щетите от вземането на проби ще бъдат минимални: малка дупка във всеки кадър. Тази повреда изобщо не се забелязва, особено в сравнение с повишената стойност на филма, след като автентичността му бъде потвърдена. Kodak никога не разкрива химическия състав на своя филм и всякакви изследвания, които биха били извършени в лаборатории на други компании, нямат никаква стойност.

Експертът по фотография Боб Шел също получи малък филм. Първоначално той предположи, че на кадрите може да се види отворената врата на помещението, където е извършена аутопсията, и част от масата. При по-внимателно разглеждане обаче се оказа, че масата изобщо не е същата като във филма. Освен това филмът, който получи, не беше оригиналът, а копие, направено на кинокопирна техника не по-рано от 1960 г.!
2. Инсталационни характеристики. Кал Корф, след като прегледа видеокопието, изпратено от Сантили по искане на Робърт Кивиет от Fox TV, видя нещо доста забележително, гледано кадър по кадър. Ако, както каза Сантили, операторът е използвал пружинна камера Bell and Howell Filmo 70, тогава два или три кадъра трябва да бъдат преекспонирани на местата, където спира навиването на пружината и започва следващата поредица от снимки. На такова място при гледане, особено кадър по кадър, се вижда бяла светкавица. Във филма на Сантили нямаше проблясъци на места, където един епизод заместваше друг! Това означава, че или филмът е сниман с по-съвременна камера, или е сниман направо с видеокамера. Кал Корф намери 22 други места, където беше очевидно, че някой е свършил много работа по филма. По-късно, когато филмът беше пуснат на лента, Рей Сантили добави бели светкавици към него. Корф, гледайки лентата, веднага видя, че светкавиците са дигитално монтирани там, а не вмъкнати от истинска лента!

50-годишният филм може да се е разпаднал, да се е слепил или да се е спукал някъде. Може да има драскотини, неравномерно зърно и други дефекти. Но удивителното е: няма признаци на дефекти на видеокопието. Очите ни радват с чистия видеозапис и равномерното осветление. Като цяло няма признаци да е копиран от стар дефектен филм.
3. Филмови кутии. Сантили ги показа по телевизията и, очевидно, напразно. Те носят печати на Министерството на отбраната, за които се твърди, че са издадени през юни и юли 1947 г., но при проверка изглежда, че дизайнът на печата е одобрен от Хари Труман на 8 октомври 1947 г.! На една кутия пише „Макара £ 52; Труман; 85 Филтър 2/3 стоп; Сила X 2 стоп – Възможно“ („Ролка Љ 52; Труман; Филтър 85 2/3 стоп; Апертура X 2 стоп – Възможно“). Въпреки това, "филтърът 85" се използва само за цветни филми, въпреки че всички части на лентата Santilli са черно-бели. Надписите на стикерите явно не са направени от американец, а в чисто европейски стил.

На кутиите пише, че съдържат панхроматичен филм Kodak Super-XX. Когато се използва във фотоапарат Bell and Howell Filmo 70, той трябва да създава отлична картина дори при посредствено осветление. С филм и фотоапарат като този, ако фокусното разстояние и блендата са зададени правилно, всичко от 1,5 фута до безкрайност трябва да е на фокус без допълнителна настройка. В противоречивия филм обаче всичко е замъглено и неясно. Най-вероятно е умишлено скрито, за да не могат да се различат малки детайли.
4. Особености на стрелбата. Военни оператори подчертават, че филмът е заснет изключително непрофесионално. През 1947 г. армията използва три вида филми - 16 мм цветен, 16 мм черно-бял и 35 мм черно-бял. За заснемането на особено важни проекти (и аутопсията на хуманоид очевидно беше един от тях) и за цялата медицинска работа без изключение винаги се използва цветен 16 mm филм. Особено важно медицинско заснемане беше извършено с две филмови камери от строго фиксирани позиции: едната беше прикрепена към тавана, с обектива надолу, а другата беше монтирана на статив близо до операционната или аутопсионната маса. По правилата такива кадри трябваше да бъдат дублирани с фотография, но във филма няма и най-малък признак за присъствието на фотограф. Що се отнася до техниката на снимане, тя не се доближава до високите стандарти на военен оператор. Но операторът трябва да има способността да отгатва мислите: той винаги насочва камерата на правилното място секунда преди да започне да се случва нещо интересно. Когато „патологът“ прави разрез от гърлото до корема, камерата не следва скалпела, а по-скоро се задържа върху врата, докато на мястото на разреза започне да се появява кръв.

5. Настройка за снимане. Въпреки че операторът обикаляше масата и снимаше от всички страни, публиката виждаше само две стени. Ако стаята беше истинска, а не декор, би било естествено да се снимат поне три стени, освен това да се познае и четвърта. Джон Инглиш, бивш директор на Международната аерокосмическа зала на славата в Центъра за история на авиацията и аеронавтиката, видя друго несъответствие във филма:
„Докато бях режисьор, изследването и анализът на снимки бяха редовна работа за мен. Разгледах декорацията на една стая, показана във филма за „аутопсията на извънземни“. Въпреки че този филм беше проучен много подробно, изследователите пренебрегнаха и направиха да не анализирате един елемент е знак за опасност на стената отляво на телефона.
В началото на 80-те години бях отговорен за подмяната на знаци и предупредителни знаци за опасност в голям индустриален завод в Южна Калифорния. Те бяха заменени с по-модерни, които отговарят на изискванията на OSHA (Администрация по безопасност и здраве при работа).
Когато за първи път видях „разборката“, почувствах, че знакът за опасност изглежда твърде познат и реших да проуча дизайна и графичния формат на знака. Трябваше да проведа архивно търсене в записите на OSHA и в архивите на Американския национален институт по стандартизация (ANSI). Резултатите бяха доста интересни и потвърдиха това, което подозирах през цялото време.
Дизайнът и форматът на знака, който се вижда във филма, е приет от ANSI през 1967 г. (ANSI Z53.1-1967) и одобрен за използване от OSHA през 1973 г.

Всичко, което мога да кажа е, че знакът, който е проектиран през 1967 г., изглежда изключително малко вероятно във филм, за който се предполага, че е направен през 40-те години."
Много се говореше за усукания кабел на телефона, окачен на стената в помещението, където е извършена аутопсията. Това е телефон на AT&T (тип 350), който току-що започна да се произвежда през 1946 г. Първоначално не беше оборудван с усукан кабел, но лесно можеше да бъде поръчан отделно от Koiled Kords. Въпреки това, ако се вгледате внимателно, можете да видите, че шнурът е усукан и има пръстени с различни диаметри. За да го доведете до това състояние, трябва да използвате телефона повече от една година подред. Най-вероятно някой е взел назаем стар телефон с износен кабел, за да създаде обстановката, без да мисли как ще изглежда на стената.
В историята на аутопсията става ясно, че ръцете с шест пръста на извънземните са почти равни по размер на ръцете на „патолозите“. В историята с „отломките“ обаче прави впечатление, че отпечатъците върху панелите са един път и половина по-големи от ръцете на „военните“, които ги държат. Вече споменах подозрителния надпис „VIDEO TV“ на I-лъча.

Облекло и действия на "патолози". Филмът показва, че техните защитни костюми нямат въздушни тръби, които да пасват в тях, и няма цилиндри, висящи отзад. Това означава, че те не са херметични, защото в противен случай „патолозите“ първо биха спрели да виждат през замъглените прозорци, а след това просто биха се задушили. Не предпазват от воня и микроби. Най-вероятно костюмите са били облечени само така, че никой да не види лицата на „патолозите“ и да не може да ги идентифицира след гледане на филма.
Като цяло е странно, че такава уникална операция се извършва само от двама души. Все пак това е аутопсия не на някакъв войник, а на извънземно. Всяка система от органи и тъкани би трябвало да бъде отстранена или асистирана от специалист - офталмологът трябва да гледа в очите, неврохирургът - в мозъка и т.н. Във филма има един „универсален“ специалист, който просто може да се нарече месар. Вместо внимателно „разглобяване” на тялото в продължение на много дни, извършване на фини микроскопски, хистологични и биохимични анализи, то е завършено за 2,5 часа (това се вижда от часовника на стената).
Хирургът Джоузеф Бауер забеляза, че хирургическите ножици никога не се държат с показалеца и палеца, както прави „патологът“ във филма. Професионалните патолози държат инструмента с палеца и безименния (или средния) пръст, като използват показалеца за стабилизиране и насочване. Според него работата на „патолозите“ е недопустимо немарлива и непохватна дори за рутинна аутопсия на земен покойник. Прибързаните и небрежни разрези на тялото и главата, видимата липса на интерес към отстранените органи (без опити за измерване, претегляне или дисекция) показват, че сме свидетели на спектакъл, „замислен от зле платени и неинформирани аматьори“.

Патологът Ед Усман от Ричмънд споделя същото мнение: той пише, че „дисекторите държат ножиците като шивачи, а не като патолози или хирурзи“. Като цяло във филма липсва „техническа правдоподобност“: например по време на нормална аутопсия под гърба на мъртвия се поставя специален блок, но тук не го виждаме.
7. Тялото на "извънземното". Уфолозите бяха изненадани, че създанието, което виждаме във филма, има шест пръста на ръцете и краката: това не съответства нито на историите от колекцията Стрингфийлд, нито на историите на хора, които са видели извънземни, нито на историите на „очевидци“ на Катастрофа на НЛО близо до Розуел. Обикновено ръцете с четири пръста се появяват навсякъде. Патолозите бяха изненадани, че Бог знае какво се случва вътре в човекоподобното същество. Ед Усман смята: "Най-неправдоподобното беше, че "извънземният" имаше някакви аморфни парчета тъкан във вътрешните си кухини. Не мога да си представя, че извънземният, чиито външни органи са толкова подобни на нашите, не е имал съответен образ на развит органи вътре." Лекарите Л. Л. Колесников и А. Г. Цибулкин от Москва, гледайки видеото по искане на Б. А. Шуринов, забелязаха, че „органите, извадени от телесната кухина, не приличат на човешките органи до такава степен, че нито едно извлечено образувание не прилича на техните“.

Специалисти по специални ефекти твърдят, че създанието от филма на Сантили е манекен, направен по съвременна технология. Те не само предоставят подробен метод за изработване на манекен от този тип, но също така обръщат внимание на знаци, които позволяват да се идентифицира не много висококачествен фалшификат.
Най-евтиният начин за създаване на манекен е да се вземе отпечатък от тялото на човек с желаната височина, който след това се модифицира, за да придаде на отливката желаните „извънземни“ черти. Това е по-лесно и по-просто от създаването на манекен от нулата. В такива случаи впечатлението се прави от изправен човек. Поради това мастните тъкани хлътват към пода и мускулите са напрегнати. След като поставиха „извънземното“ на количката, създателите на филма веднага разкриха, че това е фалшификат: мастните натрупвания по бедрата на съществото не бяха изместени надолу, както бихте очаквали от лежащо мъртво тяло, а към краката! Кръвта, изтичаща от „извънземното“, е фалшифицирана с помощта на стар трик: тънка тръбичка се прикрепя към скалпела от страната, обърната към камерата, и в нея се изпомпва червена течност. Разрезът на кожата се държи по нечовешки начин: кожата не се разпространява настрани, както може да се види при нормални аутопсии. В сцената с "вадене на мозък" главата се люлееше напред-назад, доказвайки, че това е манекен от гума и латекс, а не жива плът.

„Уфолозите“ многократно са заявявали, че режисьорите не могат да пресъздадат филма на Рей Сантили. Това меко казано не е вярно. Специалисти по специални ефекти многократно са заснемали аутопсии на „извънземни“, както за филми, така и за телевизия, и в отговор на предизвикателство, отправено от неизвестния създател на сензационен фалшификат.
На 13 септември 1995 г., само две седмици след като филмът на Сантили беше показан за първи път по телевизията от Fox TV, аржентинският Channel 9 излъчи реплика, направена от Memoria Footage Ltd. Компанията не само създаде идентично изглеждащо „извънземно“, но и засне няколко минути от неговата дисекция в стая, подобна на стаята във филма на Сантили, включително часовник, телефон на стената и стъклен прозорец за наблюдение, водещ към съседна стая. Двамата „патолози“ бяха облечени в еднакви бели костюми. След около три минути от „аутопсията” водещият на предаването влиза в стаята, черно-бялото изображение става цветно, „патолозите” свалят тогите си и признават, че това е инсценировка.
Почти точно копие на „аутопсията” е направено от компанията на братята Ерик и Карл Госелин, „Twins F/X Group” от Квебек, Канада. Бюджетът на филма беше само 2000 долара! Известни са още поне 13 „аутопсии“, някои от които много по-впечатляващи от филмите на Сантили. Дори видях в един научно-фантастичен филм черно-бял епизод, явно направен в имитация на Сантили, където „военни хирурзи“ дисектират жива бременна извънземна!
Понастоящем няма известен експерт в областта на симулацията на живо, който да спори за реалността на филма на Рей Сантили. Стан Уинстън, създателят на неземните чудовища в „Извънземните“ и динозаврите в „Джурасик парк“, които уфолозите обичат да цитират, каза: „Сигурен ли съм, че това е измама? Абсолютно!“ Колегата му Гордън Смит от Торонто каза: „Много от нас смятат, че филмът е правен в Англия във второкласно студио.“
Уфологът Джордж Уингфийлд смята, че авторите на фалшификатите са британските специалисти по специални ефекти Робърт Ървинг, Джон Лундберг и Род Дикинсън. Рей Сантили отрече да ги познава, но беше хванат в лъжа.

8. Съмнителната история на Сантили. Рей твърди, че през 1992 г. е бил в Кливланд, Охайо, където е търсил видеоклипове на рокендрол изпълнители от 50-те години. Там той се запознава с възрастен господин, от когото купува рядък клип с изпълнение на Елвис Пресли. Собственикът засне този клип със собствените си ръце, когато беше нает оператор през 50-те години. Малко преди Сантили да си тръгне, по-възрастният господин се обади отново и предложи да купи нещо „напълно различно“. Това беше филмът с извънземните от Розуел.
Сантили заявява недвусмислено, че операторът, заснел Елвис Пресли през 1955 г., и операторът, заснел „аутопсията“ през 1947 г., са един и същи човек. Рей дори каза името си: Джак Барнет.
През септември 1995 г. репортерът на TF-1 Никълъс Майлард проследи истинския собственик на касетата с Елвис Пресли в Кливланд, от когото Рей Сантили я беше купил. Оказва се дисководещият Бил Рандъл, който през 1955 г. наема оператор да заснеме няколко концерта. Името му беше... Джак Барнет. Вярно е, че истинският Джак умира през 1967 г. и никога не е служил във военновъздушните сили!
Когато бил изправен, Сантили казал, че името на оператора не е Джак Барнет и че той е измислил цялата история, за да защити самоличността на продавача на филми.

9. Кинооператор. Многобройните опити да се срещне с него бяха неуспешни. Някои хора, вярно, говориха с него по телефона, но мисля, че не беше много трудно да помолим някой старец да изобрази „оператор“ срещу скромен подкуп.
„Историята на оператора“, разпространена от Рей Сантили, гласи, че той е служил в разузнавателна част под командването на помощник-началника на щаба на военновъздушните сили от есента на 1944 г. Твърди се, че той е заснел първия тест на атомна бомба в Ню Мексико през 1945 г. и малко преди да отпътува за Розуел, той е заснел тестовия полет на хеликоптера McDonnell Aircraft XH-20. Кевин Рандъл провери всички фотографи и оператори, работили по проекта Манхатън за създаването на атомната бомба, и не откри нито една следа от мистериозния "оператор". McDonnell Aircraft никога не е използвала външни оператори, дори военни, а само свои служители. Тестовете на XH-20 са заснети от оператора Честър Търк и фотографа Бил Шмит: и двамата очевидно нямат нищо общо с филма за „аутопсията“.
Уфолозите са забелязали, че „историята на оператора“ е изпълнена с английски фрази и фрази, които не са характерни за местния жител на Охайо. На това Сантили каза, че виновен е машинописецът, който при отпечатването на „историята“ от лента е внесъл изкривявания в текста!
Накрая „операторът” се съгласи да отговори на въпроси пред камерата, подготвени от Робърт Кивиет от Fox-TV. Твърди се, че заснемането е извършено от сина на "оператора". На 19 декември 1996 г. видеото е излъчено от японската телевизионна компания Fuji TV.

Когато Боб Шел я видя, той каза: "Това са глупости, а не интервю. Той просто чете подготвен текст."
Когато го попитаха как се е запознал с Рей Сантили, „операторът“ просто повтори легендата, развенчана наскоро от Никълъс Мейлард: „Той беше в Кливланд, за да проучва музикални филми. Имах кадри, които заснех през 55 г., когато бях цивилен, и той се интересуваше в купуването на документални филми. Всъщност нямаше да го срещна, ако не беше синът ми, който откри, че британска компания търси стари филми в града..."
На въпрос кой друг е присъствал на аутопсията на извънземното, той отговори: "Кой мислите, че съм? Не мога да назова имена." Това обаче противоречи на предишните му истории: "операторът" каза, че тялото на извънземното е било отворено от "д-р Бронк" и "д-р Уилямс или Уилис".
Предполагаше се, че по време на шоуто лицето на „оператора“ ще бъде размазано или запълнено с квадрати, но по някаква причина телевизионната компания Fuji TV не направи това. След като гледа видеото, Марк Сенчър стига до извода, че „операторът“ прилича на измамника Франк Кауфман! Разбира се, външната прилика не означава, че това е Кауфман, но известно подозрение остава.

Както обикновено в такива случаи, се появиха хора, които твърдяха, че са гледали филма на Сантили отдавна. Първият беше Ричард Доти, който каза на Стантън Фридман, че е видял касетата в началото на 80-те години на миналия век и „още тогава е знаел, че не са извънземни“.
Твърди се, че сержант Робърт Алън е отговарял за сигурността на тайно място за обучение близо до Тонопа, ПК. Невада. Когато го актуализираха, филмите бяха прожектирани в продължение на 2,5 часа. Когато Алън видя филма на Сантили по телевизията, той го разпозна като филмов кадър от същата селекция.
"Видях три аутопсии - каза той. - При една от тях Труман стоеше зад стъклото в стаята за аутопсии. Носеше хирургическа маска, но можеше да се каже, че е Труман."

Майк Малони, главен фотограф на вестникарската компания Mirror Group, каза, че през 70-те години в Калифорния срещнал „някой“, който на свой ред го поканил да гледа няколко „много необичайни“ филма. Малони се съгласи и беше поканен в къщата на този човек, който се оказа собственик на стар филмов проектор. На екрана се появиха фрагменти от филми за НЛО, а след това и сцени на аутопсия на извънземно. Малоуни твърди, че сцените с аутопсията във филма на Сантили са същите като сцените, които той някога е видял в Калифорния.
Тези хора (те бяха много повече) рискуваха доброто си име, като заложиха на лоша карта, и загубиха, като се асоциираха с очевиден фалшификат.
Последният удар върху филмите на Сантили идва през 1999 г. Кийт Бейтман, бивш съсобственик на AK Music, и колегата му Анди Прайс-Уотс признаха, че те са фалшифицирали епизода „в палатката“ за Сантили. За да не излагат колегата си, те казаха, че Рей ги е молил да подобрят изображението на филма, но не са успели. Тогава те твърди, че са решили да създадат своя собствена версия на "извънземните от Розуел".
"Намерихме плевня в малкото селце Роджмонт в Бедфордшир от фермер, когото познавах", каза Анди Прайс-Уотс. "Запалих стара керосинова лампа. Внесохме там маса, чаршафи, бели палта и гумени ръкавици. Ние снимахме вечерта, за да изглежда сякаш Снимахме на тъмно... Опитахме се да вземем манекен от местен магазин, но не се получи. Elstree Studios предложи да ни направи подходящ манекен за £25 000, но това беше просто нелепо..."

В крайна сметка те решават да се задоволят с подложки за тяло и маска, която е нарисувана от оператора Елиът Уилис, а 12-годишният син на Анди Прайс-Уотс играе ролята на „извънземното“. Оказа се евтино и весело. "Докторите" бяха изиграни от Елиът и местния месар Роджър Бейкър. Фермерът, който влезе в обора, също участва в заснемането.
„Ние едва успяхме да спрем да се смеем, докато правехме видеозаписа", каза Кийт Бейтман. „Цялото нещо ни отне около час и половина."
Тогава това беше въпрос на технология: видеозаписът беше компресиран до шест минути, преобразуван от цветен в черно-бял, добавено зърно и изкуствени драскотини бяха нанесени цифрово върху него. Шуринов описва какво са постигнали по следния начин:
„Действието се развива в някаква временна постройка, най-вероятно нещо като палатка... Стаята е слабо осветена от една лампа (нафтова или газова). В средата има маса, върху която лежи тяло, покрито с чаршаф. Ние, разбира се, можем да предположим, че пред нас е труп, но това според мен не е подкрепено с нищо...

Създанието е без коса и бледа кожа, както може да се съди по черно-белия филм, заснет при лошо осветление. Очевидно тук пред нас има друго тяло... На заден план двама мъже в бели престилки стоят до лявото рамо на трупа. След като сгънат одеялото, един от тях взема нещо, което изглежда като тъканни проби от области от лявата страна на тялото (гърди, лява страна) или нещо по тялото, и го поставя в малки буркани, като всеки път го показва на другата, след това ястията, поставени на маса, разположена вляво от хората в бели престилки. Тази процедура се повтаря няколко пъти..."
Рей Сантили разбра от пръв поглед, че е лошо, но се опита да направи нещо от това. Той каза на Бейтман да изостри филма и да му постави разрешение за сигурност. Кийт изпълни поръчката, но недоволният Сантили тогава не купи калпавите продукти. Явно е намерил други специалисти, които са заснели известните истории, показвани по света - "Аутопсия" и "Останки от НЛО". Едва когато Бейтман и Прайс-Уотс решиха да продадат своето творение на продуцента Брус Барлоу за филма Breaking the Net 2, Рей Сантили се втурна и каза, че това може да навреди на планираната му международна кампания за популяризиране на историята за аутопсията на „извънземни“. В крайна сметка той купи филма от AK Music, но не посмя да го използва масово. Знаейки много добре, че епизодът е фалшифициран, той все пак го предаде на лековерните уфолози като копие от истински филм.

„Остава фактът“, каза Ф. Мантъл, „че изследването, проведено от мен и моя колега Тим Матюс, разкри епизода с „палатката“ като измама. Пълната история ще запълни цяла глава в книгата, която предстои да напишем. "
Въпреки опитите да се възроди старата сензация, записите на Рей Сантили ще останат в историята като пример за откровен фалшификат. Човек би могъл да повярва в това само като се заслепи с изгарящо желание най-накрая да види доказателства, че не сме сами във Вселената.
(От предстоящата книга "UFO Crash Syndrome")

Мистерията на свалените НЛО или аутопсията на извънземно. Аутопсия на извънземни

Докладвайте за правописна грешка

Текст, който ще бъде изпратен до нашите редактори:

Вашият коментар (по избор):